张金宽先生，中国台湾省宜兰人，1961年生，为人爽朗、率直与健谈，谈话中带一点诙谐的气氛让人印象深刻，早期从事房地产生意，毕业后因工作性质的需要，再学习美工作为基础，原本摄影只是他的兴趣，在因缘际会下接触名鸽摄影，从此就与名鸽摄影结下不解之缘，以下是我们对张金宽的访问。
在什么情况下接触鸽子的摄影工作呢?
我原先从事房地产生意，1995年，我与我的亲大哥张金通偶尔讨论起养鸽之事，他想再继续养鸽子，原本他在早期就曾经养鸽一段时间，还曾是中国台湾省中坜龙岗支会的会长，后来因为事业忙碌而停止了养鸽事业。我原先并不同意大哥的想法，因为我从没有养过鸽子，不过在大哥的积极鼓励下，就毅然决定投入这个陌生的行业了。 
1996年时，我决定与大哥经营鸽子的生意，种鸽舍也再重新装备过，大哥平时就有搜集外国资讯的习惯。同年，我与大哥到欧洲比利时、荷兰等地拜访当地的鸽友，到欧洲参观他们的鸽子时，我发现一个现象，海外鸽友在卖鸽子的时候都会附上相片，于是我向大哥说：“以后如果有人向我们买鸽子的话，我们也要附一张相片给他。”因为我以前的工作是房地产代销，非常重视广告与形象，这个经验使我产生这个想法，所以我建议大哥以后在卖鸽子的时候，我们可先让鸽友看照片，相中想看的鸽子后再抓鸽给买主看。因为当时我所接触的都是欧式的鸽照，我也期望以后的鸽照能像欧式摄影一样，所以，我目前的创作是受欧式摄影的影响。

为什么取名叫“通营”，有何意义吗？

当初我会取“通营”两字是一个灵感，“通营”就是大哥“张金通经营的事业”，而且“通营”两字的笔划不错，很好记，意义很吉祥，所以我就一直延用这个名字。

学习欧式摄影的过程是如何？重点在哪里呢？

第一次到欧洲时，我认识了一位欧洲的名鸽摄影家，人称“大胡子”的彼德·凡兰斯栋特(PeterVanRaamsdonk)，他坐荷兰鸽界拍摄鸽照的第一把交椅，也是我的启蒙老师。我当初请教他关于鸽子的拍摄问题，彼德告诉我：“在拍摄鸽子时，你不要把它当成鸽子，你必须把鸽子当成是人来看待才行。”他甚至告诉我他可以与鸽子沟通。鸽照每位鸽友都会拍，其实这也没有什么秘密，只要是有摄影基础的人都没有什么问题。我当然不敢说我所照出来的照片能跟彼德一模一样，我只是学习他拍摄鸽子的精髓，再加上我个人的欣赏角度。

欧式的作品强调鸽子的精神与气势，拍摄的重点偏重在鸽子的上半身，我觉得一羽鸽子的精神在于上半身，鸽子照出来是否雄壮威武、有没有精神，这个就跟当兵的一样，把腰部挺直就显得很有精神，所以欧式的作品是强调鸽子的精神，把鸽子霸气的一面表现出来，把鸽子最有精神的瞬间抓到，这就是欧式摄影的重点。
作品在一开始推出时，鸽友的看法是如何呢？

一般的鸽友都很不能接受我的作品，这个问题真的很奇怪，岛内的鸽友买源鸽时，里面附一张欧式的鸽子照片，照片是有修饰过的，他们认为这是理所当然的，但是鸽友原先接触的是本地的摄影，很习惯看这种不加修饰的作品，他们之所以会不接受我的作品，是因为我是一个本地人去拍欧式的照片，所以只要我在鸽子照片上做修饰，他们就会说这鸽子拍起来很“假”，也有人会说我根本不会照相，背景无法照成白色，必须经过修剪的工夫，才能把鸽子的美表现出来。

但是我强调——如果在拍摄时你无法照出鸽子的精髓，请问你怎会修饰剪裁呢?例如照出来的鸽子脖子很短，有办法把它修饰成脖子长长的吗?鸽身照得不鲜艳，有办法把它修得很漂亮吗?很多人在拍大头照、婚纱照时，为什么有人会刻意请摄影师把脸上的疤痕、痘子给去除呢?鸽子是不会讲话的动物，不然它也会要求我们把它照漂亮一点。我当初对铭鸽摄影只有一个想法，就是如何把鸽子的气势拍出来，呈现鸽子最完美的一面，我会大刀阔斧地做改变，“他山之石，可以攻玉”，我的摄影作品是融合欧式与本地精华，再结合我个人的创作思考与自己的风格。

在拍摄鸽子时，鸽子在什么样的角度是你最满意的呢?
我们先不要讨论什么外观的鸽子是好鸽，就纯粹以审美观而言，我在拍摄时是以鸽子的侧身10度，仰角5度为最佳的摄影角度，再配合鸽子的眼神。眼神是一只鸽子的灵魂，我最喜欢的角度是鸽子的头稍微左偏，眼神直视镜头，这是最完美的角度了。 

其实从事拍摄鸽子的工作是“无心插柳”，情况是这样的：在1996年时，我与大哥张金通在经营鸽子生意时，广告的照片都是我照的，我们每一期广告有12只鸽子，在出书10天内就会卖完，我与大哥一直在探讨这个现象，很多同行都说我的摄影很商业化，这一点我也承认，因为我在拍自己或是别人的鸽子时，我很想把一只价值一万元的鸽子，拍出来的价值变成是10万元的鸽子，如果把一只Io万元的鸽子拍得只值1万元，那就丧失了拍摄的意义了。

我个人认为能卖得好的原因是中国台湾本地的广告中，过去根本没有登一整页的欧式相片，有的话也是从欧洲来的源鸽照片，卖的是这些源鸽的下一代而已。鸽友看了我们的广告后，他们认为这个很新鲜，怎么这些照片与以前的广告不一样呢?所以我的欧式摄影作品，在鸽友看起来是很容易区分的，我的摄影作品风格不同，摆脱了以前的框框。

原本拍摄自家的鸽子，到现在全岛很多鸽会都采用你的鸽照，这个过程是如何走的?

原先刚开始龙岗支会是我大哥办的，后来因事业忙碌，我大哥就交由朋友来办会，像现在桃园赛协士校分会就是龙岗支会的延伸，很多于部也是我们的好友，在1995年时，南部的支会每次比完赛之后就会将入赏鸽拍照，后来北部也跟着流行起来。我们当时在照相时都是以自己的鸽子为主，很多会员也很肯定我们的广告成果，土校分会于是就找我试试看，在刚开始时反应还算不错，但真正开始大量拍摄是遇上一个契机，原因是桃园地区的鸽会每到颁奖会时，很多支会的会长都会来参加颁奖会，我也会出席颁奖会，很多会长看了我的照片后，就会问这些照片是谁照的?这位摄影师有没有外出帮人照相呢?士校分会会长都会适时帮我介绍出去，这些会长于是就请我帮他们的鸽会照相，于是就这样开始了我的铭鸽摄影，这真是无心插柳和我所始料未及的，我很感谢桃园赛协士校分会给我“第一次”的机会。

不过刚要走出去时也听到很多负面的声音，可是一开始我不强求，有就拍，没有也无所谓，不过我常想，既然彼德可以做好，那我也一定可以，既然有心想做那就要做好，不可中途放弃。我的信念只有两句话：一句是“别人做得到的，我也一定做得到”，另一句是“我知道要成为用一箱底片(目前使用柯达100度)，一箱底片是330卷，我在拍照时，如果看到很漂亮的鸽子，我会尽力去把这只鸽子拍得很完美，看到不漂亮的鸽子我也想办法把它拍到最好，所以拍一羽鸽子也常常用了十几张底片。很多鸽友都会问我一句话：“你的底片不是用钱买的哦?怎么那么不惜成本?”我拍摄时，一卷底片最多拍5羽鸽子，这样做就是要挑选最完美的那一张照片。

在拍摄的过程中，我也会注意把照片照满，这样就能把鸽子的大小控制得一致，可是我不使用电脑做编辑，这个观念我是从彼德·凡兰斯栋特那里得到的，他的摄影收费分为两种，手工的每张75元马克，电脑编辑每张50元马克，为什么会有这两种价格差异呢?他的手工制作包括使用鸡毛管笔沾墨水书写成绩、修剪照片……等等，所以在看源鸽照片时，你会看到用荷文书写的漂亮字体，这个就是手工书写的，用汉字写起来就没有那种味道了。我的想法是：“即然这是创作摄影，就应该加入自己的创作思考!”一张照片每个人修剪起来都不相同，这种创作是无法假他人之手，也就是每位艺术工作者强调作品的生命力；每当我亲手完成一件作品之后，我常常从各个角度去观赏每件作品，那种成就感和价值感不是使用电脑编辑可以感受到的。
已是否有很多助手帮你修照片，实际情况是如何呢? 
我是确确实实的一人公司，家里的客厅就是我的工作室，我的太太目前在房地产公司上班，她从来末参与我的工作，我从一开始就是一个人做的，从拍照至整件作品完成，我从不假手他人，因为每个人的修剪角度都不同，所以我一直是一个人作业的。

在手工剪裁的过程中，什么是必须注意的?
答：我是有美工基础的底子，但是在修剪时我也会常常出错，如果当天的精神状况不好、 
没有灵感，也许一刀就把整张照片毁了，所以在工作时我必须全神贯注。半夜是我最佳的工作时间，如果感觉没有了，我就会休息；我在工作室中也会保留几张我最满意的照片，目的是在我没有灵感的时候拿出来看，自然地，灵感就跑出来了。

在冲洗相片的过程中，有什么是必须注意的?

我的相片不是在一般的快速冲洗店洗的，这里使用电脑控制冲洗，如果照片洗出来的颜色太深、太红了，我要求减一格，这牵涉到互补色的问题，例如蓝色的互补色是黄色，红色的互补色是绿色，洗出来的照片如果我要求减少黄色，照片就会跑出蓝色出来，结果又太蓝了，他们洗出来的相片没办法达到我的要求，因为电脑冲洗的无法微调，快速冲洗店能帮我洗的是翻拍的照片与鸽眼而已。

我是交由专门冲洗婚纱照的工厂帮我处理照片，因为这里冲洗的机器设备是手动的，并且可以微调，鸽子的色泽是红、橙、黄、绿、蓝、靛，紫七种颜色，必须有专属的频道，第一张相片冲洗出来之后，我就可以依照上面的色泽去增减颜色，他们的师傅会马上帮我做微调，浓度的控制就可以保持，以后在冲洗照片时，工厂就会派固定的师傅帮我冲洗。目前我设定三个频道，分别为眼睛、翻拍、鸽身三个频道，这样就有办法达到我的要求了。

冲洗照片时还有一个问题必须注意，有些鸽子在拍摄过程中很刁钻，没有在我预设的框框里，我还会要求师傅将我拍摄的鸽子洗满，这一点是我刻意要求的。有些鸽友的入赏鸽是属于小型鸽，他们会质疑鸽子拍起来变大了，这个也是我刻意要求的，冲洗相片的师傅会自动帮我的照片洗满。

遇到很难拍摄的鸽子，会如何处理呢?

这是基本的专业素养，既然是客户请我帮他拍摄，我会尽全力把鸽子照好，我把它当成是自己的鸽子一样，也把鸽子当成是人，鸽子在紧张的状态下，如何安抚它的情绪是很重要的，如何与鸽子抢时间就很重要，每位摄影工作者都有一套自己的做法，我想这一点在杂志上说有点班门弄斧。我碰到最不配合的鸽子曾经花费一个半钟头的时间，而最快的时间是10秒左右。
很容易照相的鸽子与花长时间照相的鸽子有何特殊意义吗?

根据我长时间的观察，“速度鸽”通常较有自己的个性，这种类型的鸽子较刁钻、反应快，所以一遇到这种鸽子，我会问鸽主："这羽鸽子单关领多少呢?”通常鸽主都会用很惊异的口吻说：“你怎么知道我这羽鸽子单关有领奖呢?”这种类型的鸽子是必须花较长时间照相的：耐力鸽通常个性会较沉稳，不会心浮气躁，这类型的鸽子通常较容易照相。 

目前的成品规格分为几种呢?

岛内一般的照片成品是10X12寸(1寸’0．03米)，我的照片正常规格是12X15寸(不含相框)，包含一张存档照片(内附血统书格式)。但有些鸽友会将鸽照加大尺寸，例如有些开山始祖鸽、起家鸽、功劳鸽、基础鸽等等，这种格式的作品较特殊，那就必须照客户的需求加大尺寸。

在拍摄中有什么禁忌吗?

其实我在拍摄过程中也没有什么大禁忌，只有遇到一个小问题，这个问题真的很奇怪，很多鸽友都不想在比赛鸽面前夸赞鸽子多么好，只要一夸赞的话，那一羽比赛鸽很容易出事或是迷飞；在照相时也不要在鸽子面前夸赞今天的鸽子很配合，如果今天夸奖了这些鸽子，很奇妙的是接下来鸽子就很刁钻、难搞，这个问题我是遇到过的。

我在拍摄时还很注重一个问题，如果这是一羽公鸽，我会把这一羽公鸽拍得很威武，有公鸽雄赳赳、气昂昂的气势，鸽友在看照片时也能在第一眼就认出它是公鸽；如果一羽公鸽把它拍得像母鸽一般面孔温柔，我想鸽友是不会接受的，我的想法是公鸽要有公鸽的霸气，母鸽也要有母鸽的姿态才行。

欧式的制造过程是纯手工的，这种做法是不是会很耗费时间呢?
欧式摄影的作法确实花费我很多时间，我的制造过程是”拍”、“冲”、“挑”、“洗”、"修”、“编”六道程序，每道程序都必须花费不少的时间，我每件作品都是自己完成的，所以我的作品量很有限，也因为这种关系，限制了我的工作时间与量。

以前的作品没有照翅膀，是从哪一年加上的?为什么会有这种改变呢? 
我是从2000年春季开始加上去的，原本我的相框是20寸，鸽身是12X15寸的，左下角放鸽眼，这种相框原本就比别人的大，里面左上角还有一个空位，我充分利用这个空位，加上鸽子的翅膀照片，让鸽友们可以欣赏翅膀照片。在岛内的铭鸽摄影中，我是第一个拍摄翅膀照片的，但是我拍照翅膀有个原则，比赛入赏鸽才拍摄翅膀，种鸽方面我就没有照翅膀了。

对价位的问题当初是如何考虑的?

对于价位的问题，我会考虑作出的品质与成本，我的相框是用原木做的，整个过程是手工制造的，我是”重质不重量”的人，相片的价值凌驾于价位之上，所以我的鸽照在全岛各地的价位是统一的。我最不喜欢杀价竞争，因为“杀价竞争是最愚蠢的商业行为”，很多新鸽会找我照相时，会要求我做价位的让步，但我会告诉他们，等你们拿到我拍的东西才确定价位。但通常客户的满意度是很高的。

也常常有鸽友或好朋友会跟我说，你可不可以便宜一百、二百元给我呢?我则会对鸽友说：“如果你真的希望我便宜一点给你的话，你又相当肯定我的作品，必须由我拍摄的话，那这一张我送你就是了。”我觉得在作品的价位上杀价，对我的作品与技术是一种怀疑，对于我的作品打折扣的话，那等于低估了我的拍照技术，价格让步了，就连我也不能肯定自己了。俚语说：“生意归生意，相请是相请。”要我在价位做让步，我宁可奉送，这是我要坚持的原则。

听说最近你到欧洲拍照，情况是如何?

我这一次到欧洲帮祖国大陆方面举办的拍卖会照相，在2001年9月底，利用岛内拍照空档去的。这次到欧洲拍摄，刚好遇到鸽子的褪毛期，所以能拍照的鸽舍其实不多，这一次我总共拍了4个鸽舍。我把我的作品带去欧洲给当地鸽友看，他们也很满意我的作品。我不只是到欧洲拍鸽照，祖国大陆也是我服务的地方，只要能抽出空闲时间，我就会安排行程到祖国大陆拍照，几乎每个月我都会到祖国大陆一趟，我想只要把照片的特色呈现出来，不管哪一个地方的鸽友都会喜欢的。
从事铭鸽摄影这么多年了，好鸽也必定摸了不少，鸽子的好坏可以看得出来吗?

我虽然从事铭鸽摄影这么多年了，会找我帮他拍照的鸽友都是抓好鸽出来，有的是记录鸽，有的是基础种鸽、入赏父母鸽、原配对、国家级鸽王……等等，这些鸽子全部是好鸽子，如果我现在说看不出鸽子好坏的话，那肯定有很多人会笑我的，你摸过那么多的好鸽子，看不懂怎么可能呢?但我可以明确地告诉鸽友一句话：“我真的是看不懂。”为什么呢?岛内的比赛环境很特殊，选手鸽在任何的环境下都必须要通过考验，况且要有好成绩才行，再加上岛内各地的赛制紊乱，有东、西、南、北海上竞翔，有一星期一关、一星期二关，也有陆上竞翔，选手鸽参赛年龄有将近一年的，也有一百天的……等等，我对得奖鸽的认识是：“得奖鸽看起来有感觉，但是说不上来。”不然的话，光以鸽子的条件为例，插骨很开的也会飞冠军，翅膀凹陷的也会飞，眼睛是黑色的也会入赏，我觉得没有什么准则可言，愈拍愈看不懂鸽子了。

目前在中国台湾省最远拍到哪里呢?
东到花莲，南到台南永康支会，但大部分的鸽会集中在桃、竹、苗地区。在中国台湾省从事铭鸽摄影的人很多，面对同行的竞争，你的心态是如何?其实中国台湾省的铭鸽摄影已经是世界水准了，但我更希望岛内的铭鸽摄影文化能够更向上提升，每位从事名鸽摄影者都必须创作出自己的特色，让岛内的铭鸽摄影变成世界鸽坛的主流与潮流。我从不议论同行的鸽照如何如何?’我会针对同行鸽照的优缺点做分析，同行的优点恰是我没有的，我就加以学习，融入我的作品之中。别人如果对我的鸽照有意见的话，我也会以正确的态度加以对待，毕竟别人能发现我的缺点在哪里?那是我改进的机会与空间，我感谢都还来不及呢，因为自己很难发现自己的缺点在哪里?我只会强调我的优点与特色在哪里。如果有同行服务的鸽会找我照相的话，我也会向会长说明我的原则与立场，请会长多做比较，再做决定。

我把摄影当成是一种艺术创作，对“美学”而言每个人的欣赏角度都不同，如果同行之间存在分歧的话，可以互相切磋，我乐意与大家交换心得，但我强调必须创出自己的特色才行。

从事铭鸽摄影这么久了，可以谈谈对未来的想法与心得吗?

我从完全陌生到摸索了解，从房地产业转移到鸽界这条路，心态上总有说不出的感觉，但现在的我可真成为朋友眼中的“鸟人”了。回想过去几个年头，原本无心插柳的摄影技术，却成为我继房地产后的工作，虽然收入不能相提并论，但每天能与全岛各地鸽界好友谈天说地，谈谈“鸽经”，人生所求最快乐之事也不过如此?

以前摄影是我的业余爱好，但现在却是我的事业，每次面对完成的作品，对我来说那是无形的成就与满足，惟希望获得客户对我作品的满意与肯定。

一路走来，中国、欧洲鸽界前辈毫无保留的提携与指导，感激之心，无从言表，往前看，自我要求，不断提升作品品质，让客户满意是我的原则，我不是最好，但我会尝试去做，这是我的目标……。有人建议我出专辑，这也是我的目标之一，但绝不草率而就，专辑一定会出，但我希望它是一本对鸽界文化有所助益的典籍。

此次承蒙贵刊抬爱，有机会与大家说说这几年的心路历程，希望鸽界前辈、好友继续支持，小弟一定会全心全意用快门去记录鸽界文化历史，让它完美呈现! 

 

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